雪原上，休·格拉斯拖着重伤的身体，像一匹受伤的狼，在白色的荒漠中爬行，他的手指已经血肉模糊，每一次前进都像在与死神搏斗，我注意到，当镜头定格在他布满血丝的眼睛上时，那双眼睛里闪烁的不是仇恨，而是一种更原始、更本质的东西——对生的渴望。
这让我想起在《庄子·秋水》中读到的一句话：“子非鱼，安知鱼之乐？”我们或许永远无法真正理解一个人在生死边缘时的感受，但《荒野猎人》给了我们一扇窥探的窗口，当格拉斯被熊抓得血肉模糊时，当他的同伴费兹杰拉德背叛他并将他活埋时，当他在零下几十度的严寒中挣扎着求存时，我们看到的不仅是一个复仇的故事，更是一个人如何被剥夺一切后,重新定义自己存在意义的史诗。
电影中最让我震撼的不是那些血腥的求存画面，而是格拉斯面对自然时那份近乎敬畏的沉默，当他在湍急的河流中搏斗时，当他躲进马的尸体里取暖时，当他在暴风雪中望着天空时，他从未诅咒过命运的不公，反而，这些极限体验似乎让他找到了某种超越语言的意义，也许，正是在这种与自然的直接对话中，他才意识到：人类文明不过是薄薄的一层冰，而冰下涌动的，是比复仇更古老、更深沉的生存本能。
现代人已经习惯于通过屏幕和城市生活来体验世界，我们的痛苦多来自于工作压力、感情困扰、社交焦虑，但当格拉斯失去一切——他的妻子、他的儿子、他的伙伴，甚至他的生存希望时，他所感受到的痛苦的质地，与我们日常的烦恼有着本质的不同，那是一种纯粹的存在性痛苦，不与任何社会评价挂钩,只关乎生死。
在人类文明的漫长历史中，我们创造了那么多关于生命意义的答案：宗教的救赎、哲学的思辨、科学的解释，但当一个人独自面对无情的自然时，这些答案都显得苍白无力，格拉斯的复仇似乎是他活下去的唯一动力，但电影结尾告诉我们,这种动力最终不能带他走向真正的救赎。
当格拉斯终于找到杀害儿子的仇人费兹杰拉德时，他并没有选择手刃仇人，不是因为他原谅了对方，而是因为他突然意识到，仇恨已经完成了它的使命——它帮助他活了下来，他需要超越仇恨,去寻找新的生存理由。
这种转变难以言表，但充满了哲理，我们每个人都是自己生命的“荒野猎人”，在各自的生活困境中寻找出路，有时我们以为前进的动力是复仇、是成功、是赢得别人的认可，但当我们真正到达终点时才发现，这些只不过是催我们上路的暴风雪，真正的目的地，是找回那个被文明包裹得严严实实的、最真实的自己。
电影结尾，格拉斯望向他的族人和自然，那双曾经充满仇恨的眼睛变得澄澈，他不需要被杀，因为他的灵魂已在荒野中重生，这是荒野的馈赠：它夺走你的一切,却也让你找到自己。
我想起导演亚利桑德罗·伊纳里图说过：“《荒野猎人》是关于人如何与自然和解的故事。”是的，格拉斯从与自然搏斗，到与自然共存，再到与自然共融，这不正是人类在漫长进化史中所经历的吗？我们曾经敬畏自然，后来试图征服自然,最终却要回归和谐。
现代文明的进步让我们远离了人最原始的状态，但当灾难降临时，我们依然会像格拉斯一样，本能地寻找生存的方式，也许，这就是《荒野猎人》带给我们的最大启示：当我们剥去文明的层层包裹，剩下的那个本质的自我,才是我们真正需要认识和接纳的。
在荒野中，人不再是社会中的标签和角色，而只是一个渴望活着、渴望温暖、渴望与同类建立联系的生灵，这大概是这部电影想要告诉我们的：在最极端的环境中，人类最真实的样貌才会显现，而这种真实，可能比我们想象的更加复杂,也更加美好。
